Bajo la Seine: Peplum Gigante o Placer Culpa para la Película de Tiburones de Netflix
Eloy Cifuentes 
El 5 de junio de 2024, dos enfoques opuestos del consumo cinematográfico son evidentes en el año 2024. Por un lado, Bad Boys Ride or Die, la cuarta entrega de una exitosa franquicia de Hollywood, se proyecta exclusivamente en cines. Por otro lado, Sous la Seine, una película de tiburones producida por Netflix Francia, recurre al talento del director Xavier Gens (con experiencia en Hollywood) para demostrar que Francia también puede producir películas de tiburones con atractivo masivo. Colaborando con su pareja habitual de actores Bérénice Bejo y Nassim Lyes, Gens busca entregar un impresionante espectáculo. Aunque la idea promete en el papel, desafortunadamente, el resultado final no cumple con nuestras muy altas expectativas.
El proyecto reunía todos los elementos necesarios para crear una mezcla atractiva. Imagina una película francesa de tiburones ambientada junto al río Sena durante un evento de triatlón, programada para su lanzamiento justo semanas antes de los Juegos Olímpicos de 2024. La coincidencia es particularmente Notable, dado que tanto Emmanuel Macron como Anne Hidalgo se esperan para participar en un evento en la piscina más grande conocida por sus preocupaciones sobre bacterias E-coli. Además, la película está dirigida por Xavier Gens, un director con experiencia en cine de terror que también ha trabajado en Hollywood y ha desarrollado una pasión por las películas de acción mientras colaboraba en «Gangs of London» con Gareth Evans. Habiendo dirigido anteriormente «The Raid» 1 y 2, Xavier Gens demostró su habilidad para mejorar su arte, como se demostró el año pasado con el lanzamiento de «Farang», que a pesar de sus imperfecciones, estaba lleno de entusiasmo y energía.
Identidades problemáticas
Hay varios problemas con «Bajo el Sena», y para mí, no es la dirección lo que destaca como su punto fuerte; aclararé esto pronto. Lo que arruina por completo la película es el guion -no me refiero a la historia, que encaja bien para este tipo de película-, sino a cómo se cuenta «Bajo el Sena». Su narración, diálogos, personajes y situaciones a menudo absurdas podrían haber funcionado si la película no se tomara en serio. Solo hay dos maneras de hacer una película de tiburones en realidad: o seguir la legado dejado por » Tiburón», asustando constantemente al público con imágenes vertiginosas y ataques de tiburón realistas, o optar por el pastiche, un gran desastre tipo «Tormenta de tiburones», siempre y cuando se entregue un buen espectáculo exagerado. Pero «Bajo el Sena» no sabe qué camino tomar. En general, es una película muy elemental con un mensaje ecológico serio que trata de defender, aunque torpemente, pero al menos lo intenta. A veces, inesperadamente, Xavier Gens se sumerge en la comedia amplia, especialmente durante la escena del ataque en el triatlón, donde incluso coloca a Monsieur Poulpe en el centro de esta burbuja casi vodevil para hacer reír. Funciona bien, y es una lástima que Poulpe no tenga una línea ingeniosa para agregar al humor, pero la escena se arruina por la secuencia posterior que regresa al tono muy serio, con soldados disparando como locos, causando un desastre que cambiará París para siempre. Y ni hablar del final abrupto e inesperado que demuestra más allá de toda duda que Xavier Gens estaba muy comprometido con su mensaje ecológico. No sé si es Gens quien se impone esto a sí mismo o si es el dúo de escritores Yannick Dahan y Maud Heywang con quienes coescribió la película, quienes lo convencieron para abrazar un espíritu muy del 2024 o de Netflix. Pero, en cualquier caso, la película también acumula los peores clichés sobre activistas ecológicos.
Redacción torpe
Entre el líder del grupo de pelo azul, su amigo gay que es un apasionado de la tecnología y lleva una gorra sin importar las circunstancias, o los demás que caminan con aros en la nariz o lados rapados, me sentí como si estuviera observando personajes del videojuego Life is Strange. Sus acciones carecen de credibilidad, especialmente considerando que estos activistas de veinte años parecen liderar un grupo de hackers como Anonymous capaz de entorpecer los planes del gobierno. Es una pena porque, dado cómo son retratados por Xavier Gens, parece que no apoya este mensaje ecológico básico. No, no funciona; la película falla en su objetivo completamente. La seriedad y el burlesco se mezclan juntos, al igual que las tramas entrelazadas. Xavier Gens, Yannick Dahan y Maud Maywang deberían haber enfocado más en desarrollar a sus personajes, especialmente a Bérénice Bejo y Nassim Lyes, quienes realmente son marginados en la película. Debido a que el tiburón no es el foco principal y había potencial para ello, la película depende heavily de estos dos actores, pero incluso entonces, el trabajo de Gens falla tanto en la escritura como en la actuación. A pesar de ser una buena actriz, Bérénice Bejo no parece convencida por su papel tampoco. Sea por problemas de dirección, falta de esfuerzo por su parte o limitaciones impuestas sobre ella, no fue convincente, especialmente cuando su personaje se espera que llore por el accidente de su esposo incluso años después. El trauma es comprensible pero se vuelve excesivo con tales mencionas leves de la tragedia después de muchos años.
Respecto a Nassim Lyes como Adil, el Capitán de la Policía Fluvial, hay complejidades involucradas. Soy uno de aquellos que creen que el actor puede excelir en roles dramáticos; su actuación en «Farang» demostró este potencial, aunque fue algo frágil. Sin embargo, estoy convencido de que tiene la capacidad de superar su personaje establecido en «En passant,» aunque está claro que excella más como un personaje llamativo que uno atormentado. No obstante, en «Les Nouveaux Riches» de Netflix, me hizo reír y mostró su habilidad con roles cómicos. En «Sous la Seine,» sin embargo, no entendí la necesidad de presentarlo como un personaje marcado por su servicio militar pasado, un cobarde que desertó a su equipo. Esta representación ni sirve al relato de la película ni se siente auténtica, y no logra conectar con el público. Lo que nosotros, como espectadores, queríamos ver era a Nassim Lyes luchando contra un tiburón sin armas; eso habría sido memorable, ya que Xavier Gens lo ha mostrado en otras obras.
Escenario Cinematográfico Sólido
A pesar de algunos defectos, «Sous la Seine» ofrece una película notable. Dirigida por Xavier Gens para Netflix, la película demuestra habilidad y creatividad, especialmente en sus secuencias bajo el agua. Gens presenta disparos visualmente impactantes que están meticulosamente compuestos y en ocasiones se reducen a lo esencial para enfatizar los momentos clave. Por ejemplo, la aparición de Bérénice Bejo desde el agua con un efecto de cámara lenta, sangre en la boca, transmite una poderosa voluntad de sobrevivir, evocando la presencia de un tiburón mako. Gens también experimenta con la ubicación de su cámara, agregando capas de expresión artística. Las escenas bajo el agua son especialmente bellas, mostrando la pericia de Gens. Sin embargo, hay una incoherencia en la cinematografía; las escenas al aire libre parecen menos pulidas y se asemejan a las de una serie de televisión francesa, lo que crea una sensación incongruente. Esta disparidad sugiere una visión desigual, como si dos directores hubieran estado involucrados, afectando la coherencia de la película.
Los efectos especiales son igualmente inconsistentes. Todas las escenas bajo el agua tienen éxito, presentando tiburones creíbles y bien elaborados. Sin embargo, una vez que los tiburones emergen del agua, se convierten en CGI de bajo costo, lo que marca un descenso significativo en la calidad. Este contraste es evidente en varios aspectos de la película, incluyendo la trama, el tono, la fotografía y los efectos visuales. Está claro que «Sous la Seine» tenía gran potencial pero no supo ejecutarlo correctamente. El lado positivo es que como lanzamiento de Netflix, los espectadores no tienen que gastar dinero en ella, solo su tiempo. La desproporción, fragilidad e incoherencias de la película hacen difícil recomendarla. Aunque preveo que mis colegas en la prensa también criticarán duramente la película, sigo convencido de que con ajustes y ideas mejores, este país tiene el potencial de tener cineastas capaces de crear un gran cine de espectáculo, como se vio en «The Count of Monte Cristo».
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Iago Bermejo 
Iria Llopis 
