![\"\"](\"https:\/\/s.movieinsider.com\/images\/p\/600\/803208_m1721150920.png\" "\\"\\"")
<\/p>\nJohn Woo est de retour. Moins d’un an apr\u00e8s la sortie de son film Silent Night (qui n’a pas eu de sortie en salle), le cin\u00e9aste de Hong Kong et ma\u00eetre du cin\u00e9ma d’action revient avec un projet qu’il porte depuis longtemps : refaire son chef-d’\u0153uvre de 1989. \u00c0 l’\u00e2ge de 78 ans, trente-cinq ans plus tard, John Woo a finalement r\u00e9alis\u00e9 cette id\u00e9e en rempla\u00e7ant le r\u00f4le principal masculin interpr\u00e9t\u00e9 par Chow Yun-Fat par une jeune femme. Cet inversion de genre \u00e9tait souhait\u00e9e par le r\u00e9alisateur lui-m\u00eame, qui a propos\u00e9 de transpose.<\/p>\n
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Pour comprendre les erreurs de cette adaptation western du film Le Killer, il faut aussi comprendre le processus cr\u00e9atif et les intentions de John Woo. Il est bien connu que John Woo est ma\u00eetre incontest\u00e9 et unique autorit\u00e9 en mati\u00e8re de cin\u00e9ma d’action moderne. Il a \u00e9tabli les bases de la gun-fu dans les ann\u00e9es 80, notamment avec \u00ab\u00a0A Better Tomorrow\u00a0\u00bb, intitul\u00e9 \u00e0 l’origine \u00ab\u00a0The Syndicate\u00a0\u00bb, mettant en sc\u00e8ne des chor\u00e9graphies de fusillades intenses semblables aux arts martiaux mais utilisant des armes \u00e0 feu – une id\u00e9e qu’il a pionni\u00e8re \u00e0 Hong Kong. D’autres r\u00e9alisateurs tels que Tsui Hark, Ringo Lam, Johnnie To et Wilson Yip ont ensuite ajout\u00e9 leur style distinctif \u00e0 ce genre. Lorsqu’une formule fonctionne bien, les Am\u00e9ricains ont tendance \u00e0 en profiter avec un financement important. C’est ainsi que Hollywood a attir\u00e9 John Woo pour r\u00e9aliser des films pour le public am\u00e9ricain : \u00ab\u00a0Broken Arrow\u00a0\u00bb, \u00ab\u00a0Face\/Off\u00a0\u00bb, \u00ab\u00a0Mission Impossible 2\u00a0\u00bb, \u00ab\u00a0Paycheck\u00a0\u00bb et m\u00eame \u00ab\u00a0Windtalkers\u00a0\u00bb. Sa filmographie am\u00e9ricaine n’est pas tr\u00e8s appr\u00e9ci\u00e9e par ses fans les plus d\u00e9vou\u00e9s. Personnellement, le seul film am\u00e9ricain que j’admire encore aujourd’hui est \u00ab\u00a0Hard Target\u00a0\u00bb avec Jean-Claude Van Damme. La mani\u00e8re dont il transforme les coups de pied \u00e9lev\u00e9s en tir r\u00e9el m’\u00e9merveille. C’est un film exceptionnel qui conserve la direction d’action \u00e9nervante de John Woo sans compromettre son expertise, m\u00eame sous l’influence de la production am\u00e9ricaine. Par rapport \u00e0 \u00ab\u00a0Face\/Off\u00a0\u00bb, qui n’a pas bien vieilli en partie \u00e0 cause de la surinterpr\u00e9tation de Nicolas Cage, je trouve \u00ab\u00a0Hard Target\u00a0\u00bb subtilement sup\u00e9rieur…<\/p>\n
![\"\"](\"https:\/\/fwmedia.fandomwire.com\/wp-content\/uploads\/2024\/08\/24080000\/the-killer-1122x631.jpg\" "\\"\\"")
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Pour comprendre John Woo, il est important de reconna\u00eetre qu’il poss\u00e8de un style distinctif caract\u00e9ristique des ann\u00e9es 1980 et 1990, qui incarne souvent une certaine na\u00efvet\u00e9 typique du cin\u00e9ma asiatique. Cette ambiance et ce cadre fonctionnent principalement dans un contexte asiatique, que ce soit \u00e0 Hong Kong, en Chine, en Cor\u00e9e du Sud ou au Japon, selon le genre. Transposer cette atmosph\u00e8re quelque peu sentimentale aux publics occidentaux est difficile, sinon impossible. Si John Wick est maintenant consid\u00e9r\u00e9 comme une r\u00e9f\u00e9rence pour les filmsimpliquant des fusillades, il est essentiel de reconna\u00eetre que l’h\u00e9ritage de John Woo a ouvert la voie \u00e0 des cascadeurs comme Chad Stahelski pour devenir des r\u00e9alisateurs renomm\u00e9s dans ce genre. En effet, sans le cin\u00e9ma hongkongais, dont Hollywood s’est largement inspir\u00e9 pendant des d\u00e9cennies – Matrix \u00e9tant un exemple majeur -, il n’y aurait pas de John Wick aujourd’hui. Je suis convaincu que John Woo voit les choses de la m\u00eame mani\u00e8re ; ses films \u00e9taient destin\u00e9es \u00e0 plaire \u00e0 son pays et aux r\u00e9gions limitrophes, plut\u00f4t qu’aux publics occidentaux. Lui-m\u00eame a admis \u00eatre surpris par le succ\u00e8s international de ses \u0153uvres et l’int\u00e9r\u00eat qu’elles ont suscit\u00e9 chez les producteurs en dehors de l’Asie. Cependant, compte tenu de l’influence consid\u00e9rable de John Woo, ce sont des cin\u00e9astes am\u00e9ricains qui ont cherch\u00e9 ses meilleures id\u00e9es. Ainsi, comment adapter le style de John Woo avec une touche am\u00e9ricaine ? Cela a d\u00fb \u00eatre un facteur pour le cin\u00e9aste hongkongais lorsqu’il collaborait avec des producteurs am\u00e9ricains. Il est n\u00e9cessaire d’adapter la formule de John Woo pour satisfaire les go\u00fbts occidentaux. Tout comme les restaurants asiatiques au d\u00e9but des ann\u00e9es 1980 ont adapt\u00e9 les saveurs exotiques pour plaire aux palais occidentaux, comme le c\u00e9l\u00e8bre riz cantonais frit aux pois et au jambon. Mais c’est simplement une recette ajust\u00e9e pour r\u00e9pondre aux pr\u00e9f\u00e9rences occidentales…<\/p>\n
Maintenant que les pr\u00e9sentations sont termin\u00e9es et que le contexte est \u00e9tabli, nous arrivons \u00e0 ce remake de \u00ab\u00a0Le tueur\u00a0\u00bb, portant tous les signes distinctifs de la formule de John Woo des ann\u00e9es 1990, y compris une certaine na\u00efvet\u00e9, et s’adaptant mal aux normes occidentales. Cela se voit dans tout le film, d\u00e8s son cadre parfait mais clich\u00e9 de Paris en cartes postales, ainsi que les dialogues juv\u00e9niles \u00e9crits par Brian Helgeland, connu pour ses \u0153uvres telles que \u00ab\u00a0LA Confidential\u00a0\u00bb, \u00ab\u00a0Mystic River\u00a0\u00bb de Clint Eastwood, \u00ab\u00a0Man on Fire\u00a0\u00bb, \u00ab\u00a0Robin Hood\u00a0\u00bb de Ridley Scott et m\u00eame sa propre r\u00e9alisation dans \u00ab\u00a0Payback\u00a0\u00bb. Le nom d’Hollywood est bien visible sur l’affiche du film. Cependant, il ne reste presque rien du sc\u00e9nario de \u00ab\u00a0Le tueur\u00a0\u00bb de 1989, sauf la relation ami-ennemi entre le flic et le tueur, ainsi que l’obsession passionn\u00e9e du tueur pour la jeune femme qu’il a laiss\u00e9e aveugle apr\u00e8s une fusillade rat\u00e9e. Bien que je ne sois pas vraiment d\u00e9rang\u00e9 par l’histoire d’origine qui est modifi\u00e9e, simplement la copier n’est pas n\u00e9cessairement int\u00e9ressant et permet des surprises pour ceux qui connaissent le travail original. Le probl\u00e8me r\u00e9side dans le fait de faire tant de mauvais choix en proc\u00e9dant ainsi, comme la version de 2024 de \u00ab\u00a0Le corbeau\u00a0\u00bb \u00e0 Hollywood.<\/p>\n
Il a \u00e9t\u00e9 d\u00e9cid\u00e9 de situer l’histoire \u00e0 Paris, avec une atmosph\u00e8re fran\u00e7aise, voire parisienne, ce qui n’est pas n\u00e9cessairement une mauvaise id\u00e9e puisque le film \u00ab\u00a0The Killer\u00a0\u00bb de John Woo en 1989 \u00e9tait tr\u00e8s inspir\u00e9 par \u00ab\u00a0Le Samoura\u00ef\u00a0\u00bb de Jean-Pierre Melville. Chow Yun-Fat \u00e9tait en effet son Alain Delon, et r\u00e9cemment, John Woo a rendu hommage \u00e0 la mort d’Alain Delon, expliquant que \u00ab\u00a0Le Samoura\u00ef\u00a0\u00bb avait chang\u00e9 sa vie et sa perception du cin\u00e9ma. L’id\u00e9e de faire de ce remake un miroir du Samoura\u00ef d’Alain Delon aurait \u00e9t\u00e9 brillante, mais le remake prend plut\u00f4t une version \u00ab\u00a0Emily in Paris\u00a0\u00bb ou \u00ab\u00a0Plus Belle la Vie\u00a0\u00bb, sans exag\u00e9rer beaucoup… Alors, atmosph\u00e8re fran\u00e7aise pour ce remake, avec une distribution internationale, mais incluant \u00e9galement plusieurs acteurs fran\u00e7ais. Omar Sy interprete l’Inspecteur Li, renomm\u00e9 Sey. Nathalie Emmanuel interpreting the hitwoman and replaces Chow Yun-Fat, renamed Zee. Sam Worthington takes on the role of her mentor, Tcheky Karyo is the tailor making three-piece suits, Sa\u00efd Taghmaoui plays a Saudi prince, and Eric Cantona is Gobert, the head of French mafia. It is unclear if Eric Cantona himself had the idea to imitate Robert De Niro’s \u00ab\u00a0Did you fuck my wife\u00a0\u00bb scene from Raging Bull, but the result is as ridiculous as it is uncomfortable…<\/p>\n
Special mention should also go to Gr\u00e9gory Montel, who plays Omar Sy’s French cohort. His performance seems inconsistent, leading one to believe there may have been a lack of direction during filming. In the film\u2019s original language version, the dialogue switches between French and English, which is confusing. Omar Sy and Gr\u00e9gory Montel are two French cops in Paris who primarily speak French throughout the movie but occasionally switch to English based on the situation. Sometimes this change makes sense when they are accompanied by an Anglo-Saxon colleague, but often it appears arbitrary and serves only to make the American audience more comfortable with foreign languages. We would have preferred John Woo to release his film entirely in English, similar to Ridley Scott’s approach with \u00ab\u00a0Napoleon,\u00a0\u00bb as it would have been less jarring and more consistent overall.<\/p>\n
![\"\"](\"https:\/\/www.pennlive.com\/resizer\/v2\/6DEBYNHK55CAFMLKD6DN762UKA.png?auth=55edd26bcfbaa243db10c4cd550a5508c3f378432ca94133fbb2334fdb654165&width=1280&quality=90\" "\\"\\"")
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Le charme de \u00ab\u00a0The Killer\u00a0\u00bb de 1989 r\u00e9sidait dans l’\u00e9l\u00e9gance d\u00e9gag\u00e9e par ses acteurs. Comme il a \u00e9t\u00e9 not\u00e9, Chow Yun-Fat \u00e9tait comparable \u00e0 un Alain Delon asiatique, rayonnant de charme et d’\u00e9l\u00e9gance \u00e0 l’\u00e9cran. Ce n’est pas le cas pour ce remake, o\u00f9 Nathalie Emmanuel fait de son mieux mais peine consid\u00e9rablement. Si ses expressions faciales sont exag\u00e9r\u00e9es, sa performance reste correcte compar\u00e9e \u00e0 celles qui semblent perdues dans une aventure d\u00e9cousue. Il n’y avait pas de direction claire de John Woo pendant le tournage, notamment depuis qu’il priorise les sc\u00e8nes d’action au d\u00e9triment du d\u00e9veloppement des personnages. Le r\u00e9sultat est en de\u00e7\u00e0 de ce que le r\u00e9alisateur a r\u00e9alis\u00e9 au sommet de sa carri\u00e8re dans les ann\u00e9es 1990. Revenant \u00e0 des tropes familiers, le remake inclut tous les clich\u00e9s du travail pr\u00e9c\u00e9dent de Woo, y compris des versions caricaturales d’eux : s\u00e9quences au ralenti, motards en noir avec visi\u00e8res, pistolets doubles, sauts et glissades en avant, situations de Mexican standoff et pigeons – maintenant remplac\u00e9s par un unique pigeon parisien gris. Ce contraste marqu\u00e9 souligne la nature d\u00e9pass\u00e9e du film. La repr\u00e9sentation des ennemis tombant au ralenti est \u00e9galement pr\u00e9sente mais semble d\u00e9plac\u00e9e compte tenu des attentes actuelles. Tout y est de son style pr\u00e9c\u00e9dent, mais avec la m\u00eame na\u00efvet\u00e9 qu’avant, sugg\u00e9rant qu’il croit toujours \u00eatre dans les ann\u00e9es 1990 malgr\u00e9 l’ann\u00e9e 2024. Les audiences d’aujourd’hui ont analys\u00e9 et \u00e9volu\u00e9 au-del\u00e0 de l’art de Woo, faisant de ce remake quelque chose d’obsol\u00e8te. Que John Woo soit simplement r\u00e9sistant au changement ou qu’il soit coinc\u00e9 dans ses habitudes reste unclear ; however.<\/p>\n
Il y a quelques brefs moments de mise en sc\u00e8ne efficace, notamment lors du combat dans l’h\u00f4pital et lors de la sc\u00e8ne d’interrogatoire, mais c’est l\u00e0 que cela s’arr\u00eate. Le reste semble d\u00e9pass\u00e9, surtout la premi\u00e8re s\u00e9quence d’action o\u00f9 Omar Sy pourchasse un voyou dans une BMW rouge, qui est mal ex\u00e9cut\u00e9e. Elle est mal film\u00e9e, remplie d’erreurs flagrantes et d’incoh\u00e9rences telles que John Woo ne tente m\u00eame pas sa finesse habituelle. Brian Helgeland, connu pour les sc\u00e9narios de \u00ab\u00a0L.A. Confidential\u00a0\u00bb, \u00ab\u00a0Mystic River\u00a0\u00bb et \u00ab\u00a0Man on Fire\u00a0\u00bb, est responsable du dialogue, mais il ne reste peu de choses du sc\u00e9nario original de 1989 \u00e0 l’exception de la complexe relation entre flic et tueur, ainsi que la passion obsessionnelle du tueur pour la femme qu’il a aveugl\u00e9e lors d’un r\u00e8glement de comptes rat\u00e9.<\/p>\n