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<\/p>\nBeaucoup attendaient un film historique, une biographie, presque un documentaire, de \u00ab\u00a0Napol\u00e9on\u00a0\u00bb, mais ce n’\u00e9tait pas l’objectif de Ridley Scott ; cela ne correspondait pas \u00e0 sa vision. D\u00e8s le d\u00e9but, le r\u00e9alisateur britannique-am\u00e9ricain a constamment mis en avant que son film n’a pas pour but d’\u00eatre un travail historique mais vise plut\u00f4t \u00e0 capturer la majest\u00e9 et l’\u00e9chelle de l’\u00e9poque napol\u00e9onienne \u2014 une \u00e9poque o\u00f9 la France \u00e9tait crainte en Europe et au-del\u00e0. Le reste semblait secondaire pour Scott ; son objectif \u00e9tait de cr\u00e9er un film de guerre \u00e9pique en exag\u00e9rant la vie tumultueuse de Napol\u00e9on tout en offrant simultan\u00e9ment une repr\u00e9sentation satirique, souvent absurde, de l’Empereur fran\u00e7ais. \u00c0 cet \u00e9gard, il a r\u00e9ussi ! Car indeed, si vous cherchez \u00e0 \u00eatre visuellement submerg\u00e9 au cin\u00e9ma avec des mises en sc\u00e8ne grandioses et des images \u00e9poustouflantes, alors \u00ab\u00a0Napol\u00e9on\u00a0\u00bb offre une exp\u00e9rience exceptionnelle.<\/p>\n
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Il a \u00e9galement \u00e9t\u00e9 critiqu\u00e9 pour ses licences historiques, certains historiens le d\u00e9crivant comme ayant des interpr\u00e9tations anti-fran\u00e7aises et pro-britanniques. Ces critiques ont \u00e9t\u00e9 accueillies par des r\u00e9ponses de Ridley Scott, qui a d\u00e9clar\u00e9 que \u00ab\u00a0les Fran\u00e7ais ne s’aiment pas eux-m\u00eames\u00a0\u00bb. Il est dommage que le film soit discut\u00e9 dans ce contexte, car la controverse a attir\u00e9 une attention m\u00e9diatique importante pour le film de Ridley Scott. Cependant, mise \u00e0 part ces d\u00e9tails historiques – qui ne sont pas aussi nombreux que certains le pr\u00e9tendent -, il est difficile de ne pas appr\u00e9cier le spectacle visuel pr\u00e9sent\u00e9 par Scott. Le film a \u00e9t\u00e9 tourn\u00e9 sur des d\u00e9cors naturels avec plus de 1600 figurants pour certaines sc\u00e8nes, notamment pendant les s\u00e9quences de bataille, incorporant certaine CGI (int\u00e9gr\u00e9e en toute transparence), des plans larges, des d\u00e9cors impressionnants et surtout, des costumes \u00e9poustouflants qui font ressembler certaines sc\u00e8nes \u00e0 des peintures, notamment la sc\u00e8ne de couronnement de Napol\u00e9on – c’est v\u00e9ritablement magnifique. Il est difficile de quitter une telle exp\u00e9rience divertissante en \u00e9tant d\u00e9\u00e7u. C’est ce que Ridley Scott cherche \u00e0 offrir : du divertissement tout en assurant que les spectateurs sortent de la salle captiv\u00e9s par les visuels, le tout en proposant son interpr\u00e9tation de Napol\u00e9on. Le film dure 2 heures et 39 minutes, ce qui est long (et est devenu une norme en 2023), mais clairement insuffisant si l’on souhaite couvrir toute la vie d’une telle figure de mani\u00e8re exhaustive. Si l’exactitude historique et la pr\u00e9cision sont recherch\u00e9es, une s\u00e9rie de 10-15 heures serait n\u00e9cessaire, m\u00eame si l’on ne peut pas garantir que le public y pr\u00eatera attention.<\/p>\n
En deux heures et trente-neuf minutes, Ridley Scott fonde son film sur la relation entre Napol\u00e9on Bonaparte et Jos\u00e9phine de Beauharnais, qui \u00e9tait mari\u00e9e Previously et m\u00e8re de deux enfants au moment de leur union. Malgr\u00e9 cela, elle devient le grand amour de la vie de Napol\u00e9on, dont l’image d’un conqu\u00e9rant strat\u00e9gique invincible commence \u00e0 se fissurer sous son influence. Le film montre un Napol\u00e9on compl\u00e8tement amoureux de sa femme, pr\u00eat \u00e0 pardonner ses infid\u00e9lit\u00e9s, allant m\u00eame parfois jusqu’\u00e0 se ridiculiser. Il pr\u00e9sente \u00e9galement un Napol\u00e9on faible et incapable de contr\u00f4ler ses pulsions sexuelles lorsqu’il s’agit de Jos\u00e9phine. Cet amour aveugle cr\u00e9e une relation extr\u00eamement toxique, qui serait consid\u00e9r\u00e9e comme inacceptable selon les normes actuelles mais qui \u00e9tait apparemment ancr\u00e9e dans les normes sociales de l’\u00e9poque. Selon Ridley Scott, cette relation complexe contribue \u00e0 la lutte de Napol\u00e9on pour concilier sa vie priv\u00e9e avec son image publique en tant que conqu\u00e9rant et g\u00e9nie militaire. Incapable de dominer sa femme tout en maintenant son statut d’empereur, il domine plut\u00f4t le monde. Cette dualit\u00e9, y compris les libert\u00e9s prises avec l’exactitude historique par Scott, r\u00e9v\u00e8le \u00e0 la fois les vuln\u00e9rabilit\u00e9s et la tyrannie de Napol\u00e9on. Le film n\u00e9cessite une approche pr\u00e9cise en raison de sa dur\u00e9e:lengthy runtime, \u00e9tant donn\u00e9 que Scott est amen\u00e9 \u00e0 utiliser des raccourcis temporels et \/ ou ellipses.<\/p>\n
![\"\"](\"https:\/\/static1.srcdn.com\/wordpress\/wp-content\/uploads\/2023\/11\/napoleon-movie-ending-explained.jpg\" "\\"\\"")
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Le film Napol\u00e9on de Ridley Scott est une \u0153uvre \u00e9pique et visuellement somptueuse qui surprend en remettant en question ce que le public sait d\u00e9j\u00e0 sur l’empereur fran\u00e7ais. Le cin\u00e9aste cherche \u00e0 contester les pr\u00e9conceptions sur Napol\u00e9on, m\u00eame si cela implique de le montrer sous un jour moins favorable sur le plan personnel tout en reconnaissant sa grandeur. Cette approche n’est pas nouvelle pour Scott, comme on peut le voir dans son travail sur Gladiator, qui a suscit\u00e9 des critiques chez les critiques contemporains mais a remport\u00e9 un succ\u00e8s consid\u00e9rable au fil du temps dans le cin\u00e9ma et la culture populaire. Les cin\u00e9astes adaptent parfois les \u00e9v\u00e9nements pour les adapter \u00e0 leur \u00ab\u00a0vision cin\u00e9matographique\u00a0\u00bb, et Scott le fait sans alt\u00e9rer les faits historiques. L’interpr\u00e9tation de Ridley Scott sur Napol\u00e9on est particuli\u00e8rement r\u00e9ussie, offrant une perspective unique sur l’empereur fran\u00e7ais.<\/p>\n