![\"\"](\"https:\/\/i.ytimg.com\/vi\/7Fr5-U7WGlI\/maxresdefault.jpg\" "\\"\\"")
<\/p>\nAm 5. Juni 2024 zeigt sich in diesem Jahr zwei widerspr\u00fcchliche Ans\u00e4tze zur Filmkonsumption. Einmal befindet sich Bad Boys Ride or Die, der vierte Teil einer erfolgreichen Hollywood-Serie, nur im Kinobetrieb. Andererseits nutzt der von Netflix‘ franz\u00f6sischer Niederlassung produzierte Film Sous la Seine die Erfahrungen des Regisseurs Xavier Gens, der vorher in Hollywood gearbeitet hat, um zu zeigen, dass Frankreich auch Massenfilme \u00fcber Wei\u00dfhai herausbringen kann. Mithilfe seiner h\u00e4ufigsten Schauspielerpaarung B\u00e9r\u00e9nice Bejo und Nassim Lyes will Gens ein beeindruckendes Spektakel liefern. W\u00e4hrend die Idee auf Papier sehr versprechend wirkt, leider erf\u00fcllt der Endresultat uns ungew\u00f6hnlich hohen Erwartungen nicht gerecht.<\/p>\n
Projekt hatte alle erforderlichen Elemente, um ein fesselndes Gemisch zu schaffen. Denk an einen wei\u00dfen Hai-Film der Franzosen entlang der Seine w\u00e4hrend eines Triathlon-Events, der nur wenige Wochen vor den Olympischen Spielen 2024 ver\u00f6ffentlicht werden soll. Die Zeitung ist besonders bemerkenswert, da sowohl Emmanuel Macron als auch Anne Hidalgo eine Veranstaltung an dem gr\u00f6\u00dften Becken teilnehmen, das auf E-coli-Bakterien-Sorgen ber\u00fchmt ist. Das Projekt wird von Xavier Gens inszeniert, einem Regisseur mit Hintergrund im Horror-Kino, der auch in Hollywood gearbeitet hat und sich eine Leidenschaft f\u00fcr Actionfilme zugelegt hat, w\u00e4hrend er an „Gangs of London“ mit Gareth Evans zusammenarbeitete. Xavier Gens hat bereits „The Raid“ 1 und 2 inszeniert, was sein Talent gezeigt hat, seine Fertigkeiten zu verbessern, wie es der letzte Jahr ver\u00f6ffentlichte „Farang“ zeigte, obwohl er mit seinen M\u00e4ngeln voller Enthusiasmus und Energie war.<\/p>\n
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Es gibt mehrere Probleme mit dem Film „Unter der Seine“, und f\u00fcr mich ist es nicht die Filmemachung, die sich als St\u00e4rke des Films hervorhebt; ich werde hier kurz auf diesen Punkt eingehen. Was den Film letztendlich zerst\u00f6rt, ist das Drehbuch\u2014nicht bezogen auf die Geschichte, die gut zum typischen Genre passt. Vielmehr beziehe ich mich darauf, wie „Unter der Seine“ erz\u00e4hlt wird. Sein Erz\u00e4hlen, Dialoge, Charaktere und oft absurde Situationen, die funktionieren w\u00fcrden, wenn der Film sich nicht ernst nehmen w\u00fcrde. Es gibt zwei Wege, einen Haie-Film in Wirklichkeit zu machen: entweder folgt man dem von „Jaws“ verbliebenen Erbe, regelm\u00e4\u00dfig das Publikum mit vertigin\u00f6sen Bildern und realistischen Haieangriffen zu erschrecken, oder w\u00e4hlt man die Parodie, den \u00fcberdimensionierten Katastrophenfilm wie einen „Sharknado“, solange man ein gutes, \u00fcbertriebenes Spektakel liefert. Aber „Unter der Seine“ wei\u00df nicht, welche Richtung es geht. Insgesamt handelt es sich um einen sehr ersten-Grad-Film mit einem ernsthaften \u00f6kologischen Botschafter, den er zwar klumsy versucht zu verteidigen, aber doch versucht es zu tun. Manchmal pl\u00f6tzlich taucht Xavier Gens in breite Komik ein, insbesondere w\u00e4hrend der Angriffs-Szene im Triathlon, wo er sogar Monsieur Poulpe am Zentrum dieses fast f\u00e4rrlichen Bubbles platziert hat, um uns zu l\u00e4cheln. Das funktioniert gut, und es ist unausgesprochen schade, dass Poulpe kein witziges Wort hinzuf\u00fcgen kann, um die Komik zu erh\u00f6hen, aber die Szene wird durch den darauf folgenden Abschnitt zerst\u00f6rt, der wiederum den sehr ernsten Ton pflegt, mit Soldaten, die wie wild schie\u00dfende Gauner wirken und eine Katastrophe verursachen, die Paris f\u00fcr immer ver\u00e4ndert. Und las uns nicht \u00fcber das pl\u00f6tzliche und \u00fcberraschende Ende reden, das beweist, dass Xavier Gens sein \u00f6kologisches Botschaft wirklich ernst nimmt. Ich wei\u00df nicht, ob es sich um Gens, der dieses auf sich niederdr\u00fcckt, oder um die Drehbuchautoren Yannick Dahan und Maud Heywang, mit denen er den Film gemeinsam schrieb, die ihn zu einer sehr 2024-typischen oder Netflix-artigen Haltung \u00fcberreden haben. Aber unabh\u00e4ngig davon sammelt der Film auch die schlechtesten Klischees \u00fcber \u00f6kologische Aktivisten.<\/p>\n
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Between the blau-gelockten Bandleiterin, ihrem schwulen Freund, der ein Technik-Enthusiast ist und trotz aller Umst\u00e4nde immer einen Beanie tr\u00e4gt, oder den anderen mit Nasenringen oder abgearbeiteten Seiten, hatte ich das Gef\u00fchl, an Charaktere aus dem Videospiel Life is Strange zu beobachten. Ihre Aktionen erscheinen unglaubw\u00fcrdig, insbesondere da dieses 20-j\u00e4hrige Aktivistenkollektiv, das wie Anonymous eine Hacker-Gruppe ist und Regierungsmaschinen verf\u00fcgen kann, in dem sie von Xavier Gens dargestellt werden. Es ist ungl\u00fccklich, weil diese Art der Darstellung den Grundsatz f\u00fcr die \u00f6kologische Botschaft unzureichend erscheint. Nein, es funktioniert nicht; der Film trifft sein Ziel v\u00f6llig aus. Die Ernsthaftigkeit und Burleske vermischen sich wie verflochtene Handlungen. Xavier Gens, Yannick Dahan und Maud Heywang h\u00e4tten sich auf die Entwicklung ihrer Charaktere mehr konzentriert, insbesondere jene von B\u00e9r\u00e9nice Bejo und Nassim Lyes, die in dem Film wirklich vernachl\u00e4ssigt werden. Da der Haie nicht das Hauptthema ist und es daf\u00fcr Potenzial gab, es zu sein, setzt sich der Film sehr auf diese beiden Schauspieler fest, aber auch dann ergibt Gens‘ Arbeit nur unzureichend in Schreiben und Darstellung. Obwohl sie eine gute Schauspielerin ist, scheint B\u00e9r\u00e9nice Bejo nicht angetan von ihrer Rolle zu sein. Wether dies auf Probleme mit der Regief\u00fchrung, mangelnde Anstrengungen von ihrer Seite oder begrenzende Bedingungen zur\u00fcckgeht, war es nicht \u00fcberzeugend, insbesondere da ihre Figur vermutet wird, ihre Ehemanns Unfall jahre sp\u00e4ter zu trauern. Der Trauma ist nachvollziehbar aber wird \u00fcbertrieben, wenn er mit solch geringen Erw\u00e4hnungen des Ungl\u00fccks nach vielen Jahren gehandhabt wird.<\/p>\n
Regung nach der Darstellung von Nassim Lyes als Adil, dem Kapit\u00e4n der Flusspolizei, gibt es Komplexit\u00e4ten. Ich bin einer von denen, die glauben, dass der Schauspieler in dramatischen Rollen hervorragend spielen kann; seine Leistung in „Farang“ zeigte dieses Potenzial, auch wenn es etwas zerbrechlich war. Ich glaube jedoch, dass er die F\u00e4higkeit hat, seine bisherige Persona aus „En passant“ hinter sich zu lassen, obwohl klar ist, dass er als flamboyanter Charakter besser ist als einer, der von Schmerzen geplagt wird. In „Les Nouveaux Riches“ auf Netflix machte ich jedoch auf ihn lachen und zeigte seine F\u00e4higkeiten in komischen Rollen. In „Sous la Seine“, aber, verstand ich nicht den Nutzen daraus, ihn als einen Charakter zu zeigen, der sich seiner Vergangenheit im Milit\u00e4r versch\u00e4mt hat, eines Cowards, der seine Mannschaft verlassen hat. Diese Darstellung dient weder dem Filmszenario noch der Authentizit\u00e4t und scheint den Zuschauern nicht anzuregen. Was wir wie mich selbst sehen wollten, war Nassim Lyes einen Hai mit der Hand k\u00e4mpfend; das w\u00e4re bemerkenswert, wie es Xavier Gens in anderen Werken gezeigt hat.<\/p>\n
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Trotz einiger M\u00e4ngel bietet „Sous la Seine“ beeindruckende Filmemachung. Unter der Regie von Xavier Gens f\u00fcr Netflix wurde das Movie eine Meisterschaft und Kreativit\u00e4t, insbesondere in seinen unterwasserischen Szenen, zeigt. Gens gibt visuelle pr\u00e4chtige Bilder, die genau komponiert und zuweilen auf herausragende Momente reduziert sind. So wirkt z.B. B\u00e9r\u00e9nice Bejos Auswaschen aus dem Wasser mit langsamer Bewegung, Blut in ihrem Mund, eine bemerkenswerte \u00dcberlebenskraft aus, die an den Makor\u00e4nen erinnert. Gens experimentiert auch mit seiner Kamera-Platzierung, f\u00fcgt damit k\u00fcnstlerische Ausdrucksstufen hinzu. Die unterwasserischen Szenen sind insbesondere sch\u00f6n, zeigen die Expertise von Gens. Es gibt jedoch eine Inkonsequenz in der Fotografie; Au\u00dfenaufnahmen wirken weniger poliert und \u00e4hneln denen einer franz\u00f6sischen Fernsehserie, was zu einem unpassenden Gef\u00fchl f\u00fchrt. Diese Diskrepanz zeigt ein Widerspruch im Blickwinkel, wie w\u00e4re es als ob zwei Regisseure involviert gewesen w\u00e4ren, wirkt sich auf die Koh\u00e4renz des Films aus.<\/p>\n
Die Spezialeffekte sind \u00e4hnlich unkonsistent. Alle unterwasserischen Szenen funktionieren gut, zeigen glaubw\u00fcrdige und k\u00fcnstlerisch gelungene Haie. Allerdings werden die Haie, sobald sie aus dem Wasser auftauchen, als niedrigqualitatives CGI dargestellt, was zu einem signifikanten Qualit\u00e4tsverlust f\u00fchrt. Dieser Kontrast ist \u00fcber das gesamte Filmmaterial verteilt und tritt in verschiedenen Aspekten auf, einschlie\u00dflich des Plots, der Stimmung, der Fotografie und der visuellen Effekte. Es ist klar, dass „Sous la Seine“ gro\u00dfes Potential hatte, es jedoch nicht richtig ausnutzen konnte. Das positive Ausblick ist, dass als Netflix-Ver\u00f6ffentlichung dem Publikum kein Geld f\u00fcr den Zugang aufgewendet werden muss, nur seine Zeit. Der ungleiche Aufbau, die Fragilit\u00e4t und die Widerspr\u00fcche des Films machen es schwierig, zu empfehlen. Obwohl ich meine Kollegen in der Presse erwarte, dass sie den Film hart kritisieren werden, bleibe ich \u00fcberzeugt, dass mit besseren Anpassungen und Ideen diese L\u00e4nder Filmemacher haben, die die M\u00f6glichkeit besitzen, gro\u00dfes Spektakel-Kino zu schaffen, wie es in „The Count of Monte Cristo“ zu sehen ist.<\/p>\n