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<\/p>\nViele hatten erwartet, dass Napoleon ein historischer Film, eine Biografie fast eine Dokumentation sein w\u00fcrde, aber das war nicht der Ziel von Ridley Scott; es stimmt nicht mit seiner Vision \u00fcberein. Von Beginn an betonte der britisch-amerikanische Filmemacher stets, dass sein Film kein historisches Werk sein sollte, sondern vielmehr die Pracht und Ausma\u00df der Napoleonischen \u00c4ra fangen wollte \u2013 eine Epoche, in der Frankreich von ganz Europa und dar\u00fcber hinaus gef\u00fcrchtet wurde. Alles andere war Scott unbedeutend; sein Ziel war es, einen majest\u00e4tischen, epischen Kriegsfilm zu schaffen, indem er das zerr\u00fcttete Leben Napoleons \u00fcberh\u00f6hte, w\u00e4hrend er gleichzeitig eine satirische, oft absurde Darstellung des franz\u00f6sischen Kaisers anbot. In diesem Sinne gelang es ihm! Denn ja, wenn man im Kino visuell \u00fcberschwemmt sein will mit grandioser Inszenierung und spektakul\u00e4ren Visuals, dann bietet Napoleon eine au\u00dfergew\u00f6hnliche Erfahrung.<\/p>\n
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Das Filmprojekt wurde auch daf\u00fcr kritisiert, historische Freiheiten einzunehmen, wobei Historiker es als anti-franz\u00f6sisch und pro-britisch interpretierend beschrieben haben. Diese Kritiken wurden mit Antworten von Ridley Scott beantwortet, der sagte: \u201eDie Franzosen mag sie selbst nicht.\u201c Es ist schade, dass das Filmprojekt in diesem Kontext diskutiert wird, denn die Kontroverse hat f\u00fcr Regisseur Ridley Scott zahlreiche mediale Aufmerksamkeit generiert. Allerdings l\u00e4sst man diese historischen Details \u2013 die nicht so h\u00e4ufig sind wie manchmal behauptet wird \u2013 au\u00dfer Acht. Es ist jedoch schwer, das visuelle Spektakel, das von Scott pr\u00e4sentiert wird, nicht zu w\u00fcrdigen. Das Filmprojekt wurde auf nat\u00fcrlichen Kulissen mit \u00fcber 1.600 Statisten f\u00fcr bestimmte Szenen, insbesondere w\u00e4hrend der Schlachtszenen, gedreht. Es wurden auch einige CGI (fl\u00fcssig integriert) verwendet, weite Aufnahmen, beeindruckende B\u00fchnen und vor allem bemerkenswerte Kost\u00fcme eingesetzt, die bestimmte Szenen malerisch wirken lassen, insbesondere bei der Kr\u00f6nungszeremonie Napoleons \u2013 es ist beeindruckend sch\u00f6nes. Es ist schwierig, nach solch einer unterhaltsamen Erfahrung entt\u00e4uscht zu sein. Dieses ist was Ridley Scott zielgestellt: Unterhaltung w\u00e4hrend er sicherstellen soll, dass der Zuschauer aus dem Kino fasziniert von den Visuals herausgeht und seine Interpretation des Napoleon pr\u00e4sentiert. Das Filmprojekt dauert 2 Stunden und 39 Minuten, was lang (und inzwischen Standard ist f\u00fcr das Jahr 2023), aber offensichtlich unzureichend, wenn man sich einem solchen Charakter in komplexer Art und Weise widmen m\u00f6chte. Falls historische Genauigkeit und Pr\u00e4zision gesucht wird, w\u00e4re eine Serie mit einer L\u00e4nge von 10 bis 15 Stunden notwendig. Allerdings gibt es keine Gew\u00e4hr, dass das Publikum sich damit einfindet.<\/p>\n
In zwei Stunden und dreissigminuten pr\u00e4sentiert Ridley Scott seinen Film \u00fcber die Beziehung zwischen Napoleon Bonaparte und Jos\u00e9phine de Beauharnais, die zu der Zeit von ihrer ersten Ehefrau und Mutter zweier Kinder war. Trotzdem wird sie das gro\u00dfe Liebesgl\u00fcck Napoleons, dessen Bild als unbesiegbarer strategischer Eroberer unter ihrer Einflussnahme beginnt sich aufzuspielen. Der Film zeigt Napoleon vollkommen in Liebe zu seiner Frau und bereit, ihre Untreue zu vergeben, oft selbst dumm zu wirken. Es wird auch ein Napoleon gezeigt, der schwach ist und seine sexuellen Impulse nicht kontrollieren kann, wenn es um Jos\u00e9phine geht. Diese blinden Liebe hat eine extrem giftige Beziehung geschaffen, die nach heutigen Ma\u00dfst\u00e4ben unannehmbar w\u00e4re, aber offensichtlich in den gesellschaftlichen Normen der Zeit wurzelte. Nach Angaben von Ridley Scott tr\u00e4gt diese komplizierte Beziehung dazu bei, dass Napoleon mit seiner privaten Lebensf\u00fchrung umgehen muss, w\u00e4hrend er seine Rolle als Eroberer und milit\u00e4rischer Genie zu wahren versucht. Unf\u00e4hig, seine Frau zu beherrschen, w\u00e4hrend er sein Status als Kaiser beibeh\u00e4lt, dominiert er stattdessen die Welt. Diese Dualit\u00e4t, einschlie\u00dflich der historischen Freiheiten, die Scott einnimmt, zeigt sowohl Napoleons Schw\u00e4chen als auch seine Tyrannei. Aufgrund seiner langen Laufzeit erfordert der Film eine genaue Herangehensweise, da Scott temporale Kurzk\u00fcrzungen und\/oder Ellipsen anwenden muss.<\/p>\n
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Ridley Scotts Napol\u00e9on ist ein epischer und visuell pr\u00e4chtiger Film, der durch sein Auftreten \u00fcber die bisherigen Vorurteile von den Zuschauern hinsichtlich des franz\u00f6sischen Kaisers aufbricht. Der Regisseur will mit diesem Werk Vorurteile gegen\u00fcber Napol\u00e9on zerst\u00f6ren, auch wenn das dabei ein weniger positives Bild von ihm ergeht. Dieser Ansatz ist f\u00fcr Scott nicht neu, wie man an seinem Film Gladiator sieht, der Kritik von zeitgen\u00f6ssischen Kritikern ausgesetzt war, aber sich im Laufe der Zeit in der Kino- und Popul\u00e4rkultur bedeutend rehabilitieren konnte. Filmemacher ver\u00e4ndern gelegentlich Ereignisse, um ihrem „kinematographischen Gesichtspunkt“ zu entsprechen, und Scott tun dies ohne historische Tatsachen zu ver\u00e4nderen. Ridley Scotts Interpretation von Napol\u00e9on ist dabei besonders erfolgreich, den franz\u00f6sischen Kaiser aus einer neuen Perspektive vorzustellen.<\/p>\n